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很拧巴，我一直不喜欢托纳多雷这种冷冽描绘人物的技法，叶子楣《极乐宝鉴》觉得在悲苦面前有些过于平静，叶子楣《极乐宝鉴》还有铺满的配乐也是，但不可否认大师对光影技巧的掌握，叶子楣《极乐宝鉴》只是对于人物的刻画真的很难受，叶子楣《极乐宝鉴》尤其在悬疑片这个框架下，太过于着重氛围而丢失了人物本身，叶子楣《极乐宝鉴》是有失偏颇的。这是一个对于母爱为核心，却完全丢失了孩子的部分，用另一种影响风格去嵌入过去、用音乐推进和情绪完美的融合，一切都是那么“大师”的设计，我私人是质疑这种匠气是否损害了电影该有的气质。但在托纳多雷的电影世界里，时间是那个个最有魔力且充满变量的魔法，总能在最后给你最绵长的一击，回顾他的电影是不是结尾总能给观众一个惆怅且动情的收尾，叶子楣《极乐宝鉴》就像本片结尾那个因时间拉长的相遇，温情款款、慢缓如歌，又让人怎能不爱这样的故事呢。现实的意义上，乌克兰是欧洲的子宫这种充满人性悲剧的现实是基底。