开场，孩子们假装“宇宙航行”的废车被起重机吊走，此时父亲宣告了即将在夏天结束之前搬离。时间在《阿尔卡拉斯》中已然成为了一个晶体，或者说是一个狂欢的节庆，正在进行的日常时间实际上是在此之前的所有时间之凝缩。导演巧妙地隐藏了这种谤别迟谤辞蝉辫别肠迟颈惫别的视角，从而唤起对于技术与本真性的海德格尔式二元对立，而是唤起观看者具身的，对于这种本真性的感官体验。和柏林另一部影片《隐入尘烟》类似，都建立了一个几乎没有冲突的乡村乌托邦。《阿》虽然采用了散点群像，但实际上绝大多数仍然聚焦在孩子和青少年，并在结尾图穷匕见，成为（左翼）民粹斗争与欧盟怀疑主义的战斗宣言的素材，是对于法国农民以及加泰罗尼亚独立历史事件的重制。将家庭叙事之情感接入群体诉求，可以说是一部更为高明的情动政治。