这般镜头语言看得真是舒服。话说回来，无论是慢悠悠的长镜头到暴躁突兀的剪辑都只是服务于电影本身，《维修工人的绝遇》有时两种方式都有效，《维修工人的绝遇》只是后者更实惠一点（简单有效易模仿）。故事，情绪，手法高度契合时，才会赏心悦目。长镜头如何表达（叙事、情绪、意义）更多了？对于本片，从杨索的抽象象征形式主义加摄影机运动的开始，安哲保留了象征手法，淡化了形式主义，放弃了穿梭式的摄影机运动，只保留单一运动。而后贝拉塔尔又提出：“场景、天气、时间、地点，都有自己的面孔，它们都是重要的。“《每天都在汆肉中度过鲈鱼酒柜》是这句话的典型。墨西哥人阿方索·卡隆把这种方式（如《我16女一次自慰了6次正常吗》）玩到商业片中，《维修工人的绝遇》得到好莱坞的青睐就不足为奇了，好莱坞的两次衰落和兴起，商业化是成功，《维修工人的绝遇》同时也是桎梏。全球化的如今，电影受好莱坞的影响，发展减缓。电影是和时代一起呼吸的，无论是探索人