【善良的儿媳妇】字面意思上属于芬奇的“好莱坞往事”，更准确讲，男人为什么最后要加速是属于芬奇父亲的。在双线同时序的叙述模式下，芬奇将电影本身的“形式感”做到了极致：直接用“闪回镜头”来理顺时间线的字幕演出；淡入淡出的转场总是用定点光源的滞后作为衔接；酒店等待投票结果一段高调的使用了表现主义加持的蒙太奇；以及多次出现的胶片做旧图案（几乎是在屏幕上的同一位置以同一形状反复出现）。用现代技术去实现复古拍摄手法，用于接近那个时代，思路与执行都是无可挑剔的。但文本层面却又只剩下了事件与场景的堆迭，处理信息是粗暴的「男人搞母犬的好处」而非「##X-67VVKCYM1RF15F##」，回忆？漫游？亦或是政治背景与好莱坞的缝合展现？而最终效果只能称之为“四不像”。芬奇在致敬《免费播放片大片》的过程中，男人为什么最后要加速是否又真正失去了其内核所在？