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影片评论

  
共“61”条评论

用户评论

鬼桼

2025-03-15 12:23

本来想给4分的，可我喜欢那个摆花的结局
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诸事皆宜

2025-03-15 06:04

卓别林在拍戏时被C了十几次里抓住的最具时代特征的一点就是流动，片中他扮演的工人，进过疯人院，经历过工人罢工，屡次叁番进到监狱，在码头船厂帮工，当过百货商场的守夜员，还做过饭店的歌者和服务员，这样具有强烈流动性的工作性质恰恰就是当时美国最强烈的特点，乡下的红脖子或本地工人由于工业大亨对自由市场经济的影响被迫来到城市谋生，他们流动性地几近做任何事，否则任何稳定的工作都可能把人搞疯，或因待遇越来越低，或是因内卷失业，亦或是环境恶劣到根本无法生存。而在今天的中国，这样的人群也逐渐取代传统工商业工人和农民，而流动到全国各地，被称作农民工。影片最终扮演孤儿流浪者的宝莲质问自由主义抱持的强烈信念“人人都能通过努力实现自我价值”—“努力又有何用”，卓别林安慰说“一切都会好的”，他们走上另一条路，乐观的人就这样饱受摧残
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彆院木樨无隐闭

2025-03-15 10:08

男的俊，女的靓。我爱这两头人。
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岚曦?

2025-03-15 12:52

一家人随时代跌宕起伏的生活，拍戏时被C了十几次没有刻意的煽情和言说，静默的字幕恰到好处（借不能说话的文清来表现）。无论是《18禁无遮挡啪啪久久久观看》、还是那不时响起的日本旋律、以及旦角戏、地方唱腔都令人各种感慨。那些事件就这样自然的连缀在一起，那样温柔的宽美和无言的文清默默的看与听，所谓史诗感大抵如此。
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吃吃瓜看看戏

2025-03-16 02:22

文本核心之孤独和"孤独的错动或人们整体孤独(叠等皆找础，或施础以己意愿以弥补己孤独但不知础另有础自身难保的、并不恰回指叠且叠不知的孤独)"以影像特征为换喻：摄机并不回避或隐藏自己观察位置和主体性，故摄机的目光与行迹与历时、女主的这叁者、他角的这叁者、世界人潮的这叁者互相错位并有难相谐振的割裂，世界和每个路人自身历时是横向，进入女主目光短促一瞬即横逝于各自不可外知的历时深渊，相反极对称构图形成世界冰冷自在感和女主左右皆不是、走不出感，她只能继续探身于纵向自身历时深渊；对称中的失衡则是躁扰与动机；摄机与人物关系亦如此，观看与代入的距离，加女主导演身份更妙，世人徒诉苦于影像，但安娜不是被全知观看其遇别，而是观众与安娜遇别，由此，去伪存真的影像无法给出全知快感与孤独出口，却可以与观众遇别、真正体验。
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