或许是钟对模糊性拿捏最好的一次，要说阳光普照的是家人温暖或灼人恐怖都有理。叁次上帝镜头的处理（前两次出现於母亲帮助小玉，后一次是阿和脱险，从奔跑横拍到垂直俯视；上帝镜头本身的感受潜力开发，保护、监视、同时也是不安，扣回电影大量出现高处，且阿豪是跳楼）、两次阴影蔽日（一次是阿豪自杀；一次表面上是阿和陷险，但以共时性来看，毋寧是父亲杀举）所指向的行动类比性。血缘性（小玉、晓真，因女朋友而被笼罩），反观菜头、黑轮?整个家庭到最后其实没什麼改变：依然不说，如妈妈叫阿和把「互换人妻贬顿中字」册子藏起，不要给爸爸知道；最后一场骑脚踏车的戏，為何脚踏车要用偷的？（家人之外者，依然是被排除的）钟孟宏似乎也不愿给出明确态度，17.C-起草红桃国际就是看这一家在时间流转（或许就是使用〈花心〉缘故）下继续生活。死亡如何被捲入叙事。