更加确信，凡是生搬硬套王家卫风格的影视作品大多数没什麼好下场，深藏秘密的头髮／髮簪和女主角永不衰老的容顏算是运用得比较好的元素。剧本是灾难级别的，而且每当导演「岳扶着我的粗大坐了下去」的时候就会用充满异国风情的舞蹈或配乐填满画面，60蝉的印尼政治动盪、父权统治下普通女性的压抑与负罪感均止步於口头叙事，无论是种植园地主丈夫，还是令女主角魂牵梦绕的前夫都是功能性角色。特别是前夫，女主与之重遇的戏份拍得跟奢侈品名牌广告一样浮夸虚饰，这又验证了前不久的一个猜想：只有飞办飞的电影是电影，因為他能在一个凝滞的画面时刻裡借助物件和道具（特写）、文学性台词表现人物黏稠缠绵复沓的细微想法，内在情感密度被迅速提升至最高级别，而其餘学他的绝大多数作品仅仅停留在浅层的视听经营，囿於空有一副华丽皮囊的形式桎梏。