阿巴斯之以儿童片开啟辉煌的电影生涯，既是其早期為儿童影像机构供职之经歷的延伸，上帝也疯狂1也是在伊朗的特殊创作环境下，约略避开电检制度和宗教传统限制下的重重禁区的较安全选择。长片处女作已可见阿巴斯电影的部分鲜明风格，例如他从不玩多线叙事那一套，片风简洁而有力；影片对伊朗乡村地景加以诗性的运用，着名的窜字形山路构图把小小山村拍得大气和广阔，而置身其中的却是一名执着於完成个人使命的小童最為私人化、被成人世界所无视的小情感。影片最后的悬念是老师是否会发现两份作业的笔跡相同，观眾在為阿穆德捏一把汗的同时即可意识到，小童的使命背后实是权力关係的催逼。阿穆德长大后是否会重复成為忙碌、麻木、苛刻和专断的成人？影片显然未对社会压力下的纯真提供任何保护机制，这是这部小小温情的影片背后的残酷所在。221213於百丽宫天环巨幕厅。